Guillermo Solana presenta la nueva exposición 'Renoir Intimidad'

GUILLERMO SOLANA, EL DIRECTOR ARTÍSTICO DEL MUSEO THYSSEN DE MADRID, PRESENTA LA NUEVA EXPOSICIÓN ‘RENOIR.INTIMIDAD’, DE LA QUE ES COMISARIO. DESTACA EL PAPEL CENTRAL QUE OCUPAN LOS SENTIDOS EN LAS OBRAS DEL PINTOR Y QUE PUEDEN PERCIBIRSE EN LAS DISTINTAS ETAPAS QUE SE EXHIBEN, ASÍ COMO LOS ESFUERZOS QUE SE HAN PUESTO PARA LOGRAR QUE EL ESPECTADOR ENTRE EN SINTONÍA CON SU ARTE. ADEMÁS, HA REALIZADO UN REPASO POR LAS DIFERENTES SALAS EN QUE SE HA REPARTIDO LA COLECCIÓN, ASÍ COMO POR LAS DIFERENTES ACTIVIDADES DE LAS QUE IRÁ ACOMPAÑADA. POR QUÉ ES IMPORTANTE LA EXPOSICIÓN RENOIR. RENOIR ES UNO DE LOS MÁS GRANDES PINTORES DE UNO DE LOS MÁS GRANDES MOVIMIENTOS PICTÓRICOS MODERNOS: EL IMPRESIONISMO. ES, JUNTO A MANET, EL OTRO GRAN FUNDADOR DEL IMPRESIONISMO Y, SIN EMBARGO, SIGUE SIENDO UN DESCONOCIDO (…) RENOIR SE HA VUELTO EL MÁS DIFÍFICIL DE LOS IMPRESIONISTAS PARA NOSOTROS, POR ESO LO HEMOS TARDE, CUANDO YA HEMOS HECHO CASI TODO DEL IMPRESIONISMO (…) RENOIR EN UN SENTIDO SE ESCAPA AL PATRÓN DEL ARTISTA AL QUE NOS HEMOS ACOSTUMBRADO DESDE LA TARDO MODERNIDAD (…) RENOIR ES, APARENTEMENTE, EL ARTISTA ANTICONCEPTUAL. RENOIR TENÍA UN GRAVE PREJUICIO CONTRA LOS INTELECTUALES. (…) RENOIR PENSABA QUE LOS INTELECTUALES ERAN UNOS SERES TARADOS, LITERALMENTE INCAPACITADOS PARA VER, PARA TOCAR, PARA GUSTAR, PARA OLER... QUE LOS SENTIDOS NO LES FUNCIONABAN (…) LA SENSACIÓN DE QUE LOS CINCO SENTIDOS DEL VIEJO RENOIR, DEL PINTOR, FUNCIONAN BIEN YO CREO QUE ES LA CONCLUSIÓN MÁS INMEDIATA QUE SACAMOS DE SU PINTURA. POR ESO DETESTABA ÉL A LOS INTELECTUALES PORQUE PENSABA QUE ERA GENTE PARA LA CUAL, LOS SENTIDOS NO TENÍAN MUCHA IMPORTANCIA (…) Y PARA ÉL, LOS SENTIDOS, MÁS QUE EL CEREBRO, ERAN LO MÁS IMPORTANTE DEL MUNDO (…) CUANDO SE LE REPROCHA A RENOIR SUS DECLARACIONES ANTIFEMINISTAS, QUE NO SON ESCASAS, SON MUY ABUNDANTES, HAY QUE ACHACARLAS A LA ÉPOCA, A SUS GANAS DE LLAMAR LA ATENCIÓN, A QUE YA ERA MAYOR... Y A MUCHAS COSAS, PERO CUANDO SE LE REPROCHA ESO, QUE PREFERÍA QUE LAS MODELOS NO PENSARAN, PORQUE POSABAN MEJOR SI NO PENSABAN. PERO SE OLVIDA QUE RENOIR PENSABA QUE ERA MEJOR QUE LOS PINTORES NO PENSARAN, ES DECIR, EL NO TENÍA DE SI MISMO UNA VISIÓN DE ARTISTA INTELECTUAL. ÉL PENSABA QUE LO FUNDAMENTAL ERA QUE LOS SENTIDOS FUNCIONARAN, Y DE ESO TENEMOS UN TESTIMONIO EN CADA ETAPA DE SU OBRA. NO TODOS LOS ARTISTAS IMPRESIONISTAS COMPARTEN ESA AMBICIÓN REDUCTIVA Y, DESDE LUEGO, EN PRIMER LUGAR, RENOIR EN ABSOLUTO. PARA RENOIR CADA SENSACIÓN VISUAL ESTÁ LIGADA, INSEPARABLEMENTE, A SENSACIONES TÁCTILES, PERO TAMBIÉN A SENSACIONES CORPORALES DE TODO ORDEN. DE RENOIR NUNCA SE PODRÍA DECIR QUE ES SOLO UN OJO, COMO DE MONET, PORQUE LA AMBICIÓN PRIMERA DE SU OBRA, ES QUE EL OJO ESTÉ IMPLICADO EN EL CUERPO ENTERO, Y EN EL HOMBRE ENTERO QUE ÉL ERA, Y QUE, DEL MISMO MODO, EL ESPECTADOR NO SEA SOLO UN OJO, SINO QUE VEA CON LOS CINCO SENTIDOS (…) LE PUSIMOS A LA EXPOSICIÓN EL TÍTULO ‘RENOIR. INTIMIDAD’, PARA CUALIFICAR, PARA MATIZAR, UN RASGO CENTRAL DE LA SENSIBILIDAD DEL PINTOR, QUE ESTÁ EN TODAS SUS OBRAS. ES UN PARTICULAR DESEO DE PROXIMIDAD, DE CERCANÍA (…) RENOIR DECÍA QUE LA EXPLICACIÓN AL GENIO DE SU PADRE, SI ES QUE LA HABÍA, ERA LA EMPATÍA QUE ESTABLECÍA CON SUS MODELOS. Y DECÍA MODELOS, Y ACLARABA, NO SOLO LOS MODELOS HUMANOS, SINO TAMBIÉN UNAS MANZANAS O UN RAMO DE ROSAS. HABÍA EN RENOIR EL DESEO DE ENTRAR EN SINTONÍA CON LO QUE PINTABA, Y NO CONCEBÍA EL PINTAR ALGO SI NO ERA A TRAVÉS DE ESA CERCANÍA. ESO ES A LO QUE LLAMAMOS INTIMIDAD, Y ESO ES LO QUE RENOIR QUIERE TRASLADAR AL ESPECTADOR, HACE QUE EL ESPECTADOR SE SIENTA INVITADO (…) RENOIR SENTÍA DE UNA MANERA INGENUA, PORQUE TENÍA UNA CONCEPCIÓN DE LA PINTURA SIN PRETENSIONES, ANTI-INTELECTUAL, Y SENTÍA QUE EL DISFRUTE DEL CUADRO, TENÍA QUE ESTAR EN CONTINUIDAD CON EL DISFRUTE DE LA VIDA. Y QUE EL PLACER QUE EL ESPECTADOR EXTRAJERA DEL CUADRO, PUES CASI DIRÍA QUE LE AYUDARÍA A GOZAR MEJOR DE LA VIDA, ESTA ESPECIE DE PEDAGOGÍA DEL PLACER DE VIVIR, ESTÁ EN EL CENTRO DE LA OBRA DE RENOIR, INCLUSO CUANDO SUS CIRCUSTANCIAS, APENAS, PARECÍAN PERMITIRLO. SIEMPRE TENDEMOS A CELEBRAR LA PINTURA TRÁGICA COMO LO MÁS HERÓICO QUE PUEDA HACER UN ARTISTA (…) COMO DECÍA RENOIR, LA PINTURA GOZOSA NO ES DEMASIADO POPULAR CONTRA LO QUE PODÍA ESPERARSE, NO SE LA TOMA EN SERIO. PERO HAY QUE RECORDAR QUE PUEDE HABER MÁS HEROÍSMO EN LA CAPACIDAD DE RENOIR PARA MANTENER EL TIPO, PARA MANTENER ESE ESPÍRITU CELEBRATORIO DE HIMNO A LA VIDA EN SUS OBRAS, CONSIDERANDO QUE NO SIEMPRE LO PASÓ BIEN, ES MÁS, LO PASÓ MUY MAL EN MUCHOS MOMENTOS DE SU VIDA. (…) HAY QUE RECORDAR, TAMBIÉN, QUE RENOIR ES EL ÚNICO DE LOS IMPRESIONISTAS QUE PROCEDE DE UN MEDIO SOCIAL MUY HUMILDE. (…) RENOIR SE PASÓ DESDE SUS AÑOS DE MADUREZ HASTA SU MUERTE SOMETIDO A LOS PROGRESOS DE UNA ENFERMEDAD MUY CRUEL, LA ARTRITIS REUMATOIDE (…) AMENAZÓ CON IMPEDIR QUE PINTARA, COMPLETAMENTE, DEFORMANDO SUS MANOS, DEFORMANDO SUS MIEMBROS, CONVIRTIENDO EN UNA TORTURA SIMPLEMENTE EL ESTAR SENTADO, ANTE EL CABALLETE. (…) A PARTIR DE UN MOMENTO, LA VIDA DE RENOIR SE CONVIERTE EN UN DOLOR CONTINUO, SALVO LA ALEGRÍA QUE LE PROPORCIONA LA PINTURA. (…) LA INTIMIDAD, LA CELEBRACIÓN DE LA VIDA SON COMO UNA CONSTANTE, PERO HEMOS QUERIDO MOSTRARLO, HEMOS QUERIDO SEGUIR ESO A TRAVÉS DE TODO ELCAMINO DE RENOIR Y YO CREO QUE LA APORTACIÓN DE LA EXPOSICIÓN CONSISTE, SOBRE TODO, EN RECORDAR AL PÚBLICO, MOSTRAR AL PÚBLICO QUE RENOIR NO ES SOLO EL IMPRESIONISMO. CIERTAMENTE, BUENA PARTE DEL PÚBLICO QUIZÁ DISFRUTEN SOBRE TODO, DE LAS SALAS QUE HEMOS DEDICADO AL IMPRESIONISMO, DE LAS DOS SALAS QUE HEMOS DEDICADO A ESA DÉCADA MARAVILLOSA. PERO NUESTRA CONVICCIÑON HA SIDO QUE HABÍA MUCHO QUE DISFRUTAR Y QUE APRENDER DESPUÉS. (…) LA EXPOSICIÓN SIGUE UN ORDEN TEMÁTICO Y MUESTRA LO QUE RENOIR PRODUJO EN LOS CUARENTA ÚLTIMOS AÑOS DE SU VIDA. YO CREO QUE SERÁ UN DESCUBRIMIENTO PARA MUCHA GENTE EL DESCUBRIR AL RENOIR RETRATISTA. DESPUÉS TENEMOS UNA SERIE DE IMÁGENES DE LA INTIMIDAD, SOBRE TODO, DE LA INTIMIDAD FEMENINA (…) DE LAS MUJERES EN UN INTERIOR DEDICADAS A OCUPACIONES COMO LA 'TOILET', O LA COSTURA, O LA LECTURA, O LA MÚSICA. (…) PARA ÉL, LA EXPRESIÓN SUPEMA DE LA INTIMIDAD QUIZÁ NO SEA EL DESNUDO O LA INTIMIDAD ERÓTICA, SINO, ESA INTIMIDAD DOMÉSTICA, FAMILIAR... TENEMOS UN INTERLUDIO DE PAISAJES, EL PAISAJE ES SIEMPRE UN INTERLUDIO EN LA OBRA DE RENOIR, EN REALIDAD, CONTRA LO QUE PUEDE QUE EL PÚBLICO PIENSE. (…) RENOIR ES FUNDAMENTALMENTE UN PINTOR DE FIGURAS Y PARA ÉL EL PAISAJE ERA, COMO ÉL DIJO EN VARIAS OCASIONES, UN MODO DE DESCANSAR DE LOS ENCARGOS DE LOS RETRATOS. (…) PARA PODER OLVIDAR LA ESCLAVITUD DEL RETRATO, RENOIR PINTABA PAISAJES, PEQUEÑOS PAISAJES, PAISAJES ABOCETADOS, PAISAJES SIN GRANDES PRETENSIONES, PERO DONDE SE TOMA LA MEDIDA DE LO QUE ES PINTAR POR PURO PLACER. TENEMOS TODO ESE ESPACIO DEDICADO A RENOIR Y SU FAMILIA, QUE ES COMO UN DIARIO DE SU INTIMIDAD DOMÉSTICA. Y TENEMOS, FINALMENTE, UNA SALA DE DESNUDOS, DE BAÑISTAS. EL DESNUDO FUE UN HILO CONDUCTOR DESDE SU PRIMERA ETAPA, SUS PRIMEROS GRANDES TRIUNFOS FUERON DESNUDOS; LUEGO MANTUVO EL INTERÉS POR EL DESNUDO CONTRA VIENTO Y MAREA; Y ES UN GÉNERO EN EL CUAL SE PRODUCIRÍA LA RECONCILIACIÓN DE RENOIR CON LA TRADICIÓN, DESPUÉS DE HABERSE ALEJADO DEL IMPRESIONISMO, FUE EN EL DESNUDO DODNE RENOIR REAPRENDIÓ LA PINTURA. ESTOS DESNUDOS, MUY INCOMPRENDIDOS TODAVÍA, SUSCITARON UN INTERÉS ENORME ENTRE ALGUNOS DE LOS PRIMEROS ARTISTAS DE LA MODERNIDAD (…) LA EXPOSICIÓN TIENE ALGUNOS COMPLEMENTOS, COMO ESA SALA EPÍLOGO, CREADA POR ‘EDUCA-THYSSEN’ EN LA QUE SE CREA COMO UN ENJAMBRE SE SENSACIONES EN TORNO A UN CUADRO DE NUESTRA COLECCIÓN, EVOCANDO A LA VEZ SENSACIONES TACTILES, OLFATIVAS, VISUALES Y AUDITIVAS. (…) ‘EDUCA-THYSSEN’ HA INVENTADO UN MODO DE APLICAR LOS MECANISMOS QUE NORMALMENTE UTILIZA PARA RELACIONARSE CON PERSONAS CON DIVERSIDAD FUNIONAL, PARA RELACIONARSE AHORA CON TODO EL PÚBLICO (…) LA EXPOSICIÓN IRÁ ACOMPAÑADA DE UN CICLO DE CINE, QUE TENDRÁ LUGAR LOS SÁBADOS Y QUE COMENZARÁ EL CINCO DE NOVIEMBRE (…) QUIERO TERMINAR DANDO LAS GRACIAS A TODOS LOS QUE HAN HECHO POSIBLE, CON SUS PRÉSTAMOS, LA EXPOSICIÓN; A LOS PATROCINADORES Y A TODO EL EQUIPO DEL MUSEO THYSSEN. RECURSOS PRESENTACIÓN DE LA EXPOSISIÓN ‘RENOIR.INTIMIDAD’ EN EL MUSEO THYSSEN